maya建模素材源文件的意思是什么-浅谈动画制作中MAYA建模与材质的关键技术

浅谈动漫制作中的MAYA建模与材质关键技术 孙丽英（大连旅游职业技术学院，辽宁大连116031） 摘要：近年来，在不断提高3D动漫技术质量和艺术效果的同时，利用其中也对生产软件的性能提出了新的要求ip形象，导致3D行业软件的性能日新月异。 MAYA通过了变革性的考验，成为了其中的佼佼者。 其获胜的原因，除了MAYA优秀的工艺连接能力之外，还在于生产过程中的关键技术，极大地提高了用户的生产质量和效率。 我们从建模、材质、骨骼、动画、灯光、渲染、特效七个方面来讨论关系到漫画质量和效率的关键技术。 关键词：多边形布线； 紫外光分裂； 3S材质。 中国图片分类号：TP3 文献标识码：A 文章编号：1671,7597(2010)1110014,01 MAYA作为一款3D动画制作软件，在短短几年的发展时间内，已发展成为国内领先的3D动画制作软件之一。全球最好的主流3D动画软件。 其扎实的程序基础、强大的3D图像处理性能和灵活的可操作性，为3D动画创作者和企业提供全面可靠的3D动画制作解决方案。 MAYA在业界应用广泛，在动画电影和影视特效中占有举足轻重的地位。 在这篇文章中，我将从建模和材质两个方面来谈谈与动画质量和效率相关的关键技术。

在建模方面，主要关注Polygon建模过程中生物角色的合理布线以及场景动画中的简单与复杂。 材料方面，主要是UV分光和3S材料的应用。 1 建模 在众多的建模方法中，起源于造船业的NURBS建模方法可以制作出非常平滑、精致的模型，赢得了创作者的青睐，一度流行于早期的影视动画行业。 然而，动画所需的大量模型曲面导致计算量巨大，使得NURBS建模只流行了一段时间。 多边形建模方法的出现逐渐取代了动画模型中的NURBS。 多边形具有运行时资源占用低、调整灵活性强、创建速度快的特点，提高了建模工作的效率。 在3D动画制作中，多边形建模无疑成为首选。 在Polygon建模过程中，关键是布线，而布线的关键是制作环路。 在生物建模中，可以根据生物的放射状特征进行布线，如眼睛的环线、嘴的环线、耳朵的环线等。 只有明确生物肌肉走向的特点，布线才能自然。 为接下来的动画和表情做好充分准备。 需要注意的是，在布置环线时，基本上必须是四边形。 最好不要是三角形或五角形。 否则平滑模型后模型会不自然，动画也不方便。 在多边形建模中，布线的第二个关键是五星级点的处理。

五星点是五个四边形的顶点聚集在一点上。 如果这个五星级点出现在骨骼点的位置或者动画时不会受到影响的地方，比如眉弓内侧、颧骨、下颌骨转折点，这样的建模结构就会是更加自然，不会影响表情动画。 布线的第三个关键是骨点的位置。 如果我们在制作低模型时能够根据生物的特征来确定骨骼点的位置，就可以更加准确地掌握模型的轮廓，进而对下一步精密模型的深入表征起到重要作用。一个重要的角色。 如果想要制作出优秀的后期角色动画和表情动画，模型的前期准备工作至关重要。 在生物模型中，如果建模时不考虑角色在运动过程中的弯曲、扭曲、拉伸特性，角色的活动空间就会受到限制。 角色动画的动作较多，有的动作比较大。 我们在建模时必须提前考虑这个因素。 最直接的方法就是在模型的关节处添加接线。 一般情况下，循环线比正常划分的结构线多一到两倍。 在制作面部表情时，为了增加其灵活性，我们需要增加眼睛和嘴巴周围的循环次数。 只有这样才能保证动画制作时有较大的活动空间，从而使动画制作能够顺利进行。 场景制作是动画制作中非常重要的一部分。 在场景制作过程中maya建模素材源文件的意思是什么，并不需要制作场景中的所有细节。 一般通过制作简单的模型来布置场景。 建筑物是简单的方形盒子，树木是几乎没有面的球体，为角色表演提供舞台。

这样可以避免在做动画时携带不必要的大量场景数据。 同一套场景会根据镜头的需要进行部分细化。 只需在远景和中景中添加一些细节就足够了。 对于场景中植被的表现，我推荐使用代理方法，即将动画场景中的简单模型与另一组场景中的高精度模型关联起来。 高精度模型只会在渲染时加载到我们的场景中。 这里的原理类似于后期合成时从背景调整材质。 这样，我们就可以在运行时不考虑树木花草的惊人面数。 完成动画后，我们可以在渲染时使用逼真的植被模型进行输出。 2 材质贴图和UV 一幅漫画能否产生令人信服的效果，材质是非常关键的一步。 无论是制作卡通式的3D动画，还是逼真的3D动画，“临场感”都是我们必须时刻认真研究的课题。 材料的表现将直接影响观看者对所构建的虚拟世界的认知。 比如电影《海底总动员》中，如果说多彩的海底世界缺少了透光的海葵触手、尼莫身上鱼鳞的倒影、岩石上生长的海藻、沉没潜艇上的斑驳斑点，你仍然会被它所吸引。 在这样的虚拟世界中，只有好的材质才能增强这种真实的“存在感”。 美国电影界有很多经验丰富的工作者。 他们的所有工作都是研究材料，其他方面从不涉及。 由此可见材料的重要性。

下面我们就来说说3D动画中与材质相关的关键技术。 在贴图之前，首先分割 UV。 使用过早期版本MAYA的人可以体会到MAYA中UV分割的难度。 无数的点需要一点一点的拆解、粘合、调试。 为了防止模型在贴上图片后拉伸，工作量要大得多。 用于建模。 随着软件的升级和不断发展，Unfod3、UVLayout等优秀的UV分割软件给我们带来了高效的解决方案。 MAYA也吸收了这些软件的制作原理卡通形象，并将其集成到自己的UV分割系统中。 那就是UV自动平滑工具。 该工具的使用大大降低了UV分割的复杂性。 除了使用优秀的工具外，UV分割的关键点当然是配合合理的分割方法。 例如，UV分割线的定位需要尽可能放置在不易看见的部分。 这将使我们更容易解决纹理连接的问题。 接缝问题。 MAYA提供了多种类型的材质和纹理供我们使用。 3S材料技术目前非常流行。 用它制作生物皮、蜡烛等半透明物体非常方便、逼真。 3S素材技术已经广泛应用于影视制作中，一些高品质的影片甚至可以造假。 但需要注意的是，3S材质必须基于特定的渲染器才能使用。 在MAYA中，我们需要使MentalRay渲染器能够使用这种优秀的材质技术。

使用3S材料技术的关键在于maya建模素材源文件的意思是什么，对生物半透明特性的理解和工具中参数的控制必须相互结合，才能产生优异的效果。 动画中经常使用材质烘焙技术，并且该技术近年来不断完善和推广。 它在游戏项目的素材制作中发挥着尤为突出的作用。 关键是能够将最终的效果体现在一张贴图上，甚至灯光的光照和阴影效果都可以成为贴图的一部分，然后将贴图粘贴回场景中再进行渲染。 这意味着渲染计算时间大大减少。 它无疑为渲染卡通中数千个序列图像提供了非常实用的解决方案。 最后，如果3D动画制作公司在追求3D动画数量的同时，能够重点关注这些关键技术在MAYA建模和材质上的应用，那么3D动画的视觉效果和制作效率一定会得到提升。 从而创作出更多优秀的动画片。