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潦草字体小百科全书：

涂鸦字体是草书字体。 任何书法风格在使用上都有简洁易写的要求，有省略简笔、潦草的倾向。 这种倾向是文字演变的主要原因。 每当社会变革、文化发展的时期，文字使用频繁，个体简化再简单，异体字出现得更快。 为了使文字更有利于应用，必须进行修正。 甲骨文时期有草书的痕迹。 “周太师王选作书”，“李斯作小篆”，“程邈作隶书”，蔡邕作《西平诗经》八分。 都是周周、秦汉时期标准化的。 标准字体的颁布艺术字体在线生成器隶书，也是新书体被承认为中国传统书体的开始。

潦草字体的难以捉摸、变化多端的笔画是这种字体无法比拟的。 几千年的书法史表明，艺术字体的发展过程从字形上看是由繁到简，从笔法上看是由简到繁。 由此可见吉祥物设计，书法的发展过程是一个笔画日益复杂、线条形状日益丰富的过程。 从线条端点的形状来看，甲骨文是审美意识萌芽时代的产物。 由于实际需要艺术字体在线生成器隶书，单笔铭文更加随意，因此线条的端点更加尖锐。 介于甲骨文和秦小篆之间的金文，随着审美意识的逐渐形成吉祥物设计，其线条端点的造型也逐渐丰富起来。 它既继承了甲骨文的尖笔，又有自己的方笔，有自己的凿刻特点。 同时，也催生了秦小篆的圆头软笔。 我们似乎是这样认为的：书法艺术的三种基本线条端点形状：尖、方、圆，在金文中已经有了。 既然如此，潦草字体的线条端点怎么可能有变化呢？ 潦草字体的线条端点与其他书法的区别在于其不明确、不规则，因为其书法大多“方法多于意义”，趋于实用。 在传统书写中，线条端点的形状更清晰、更规则，而在潦草字体中，情况并非如此。 尤其是狂草，由于用笔的纵横移动和变化而引起的线条端点形状往往难以归因，如用扭管、线等复合笔写出的不规则圆形、不规则方形、用反笔书写的折叠。 关于线条整体造型的演变，小篆被后人概括为“缠绕银线，纵横玉筷”的一笔法。 横竖线合为一法，横竖线的起点被剪掉或者是横竖线的凝结，所以也可以归为横竖法内，除左右扫外，被后人概括为“大字三法”。 据说，王羲之书法中的“雍子八法”基本上可以概括楷书点点的基本类型。 涂鸦字体都是方法，既包含数字又包含含义。 纵横驰骋，随心而变。 潦草字体线条形状的丰富变化和笔法的复杂性，是潦草字体笔法的独立性和价值。