二次元虚拟人物软件-数万超逼真虚拟人一秒“烧钱”问题如何解决？

新京报贝壳财经讯（记者罗一丹）在元宇宙概念火热的当下，虚拟人行业也再次受到关注。 在不同风格的虚拟形象中，超写实虚拟形象凭借极高的技术能力、逼真的形象和操作风格，成为虚拟与现实的连接点，不少虚拟形象收获颇丰。 众多粉丝，赢得了品牌认可。

然而，在引人注目的虚拟人背后，其高昂的制作成本一直是令业界头疼的问题。 如何平衡成本和流量的问题，虚拟人在元宇宙中扮演什么角色？ 对此，贝壳财经记者采访了创造《令》、《桃斯曼》等虚拟人IP的次世代文化公司创始人陈岩。

为什么品牌开始使用虚拟人物作为代言？

当你打开奢侈品牌宝格丽的官方微博，慢慢向下滚动屏幕时，看到的大部分都是明星代言广告。 但值得注意的是，其近期代言广告的主角并不是名人，甚至不是真人，而是虚拟人“令”。

事实上，有品牌代言的虚拟人在市场上并不少见。 比如，虚拟偶像鼻祖初音未来在2017年代言红米手机，此后国内第一虚拟歌手洛天依也与小米合作。

除了原创头像IP的商业代言之外，明星本身的头像以及品牌推出的头像近年来也进入了广告市场。 2019年，52TOYS推出了以艺人黄子韬形象为主题的定制产品“图斯曼限量幸运宇航员”。 2020年，天猫推出虚拟代言人“芊淼”，形象来自明星代言人易烊千玺； 2019年，屈臣氏推出首位虚拟偶像代言人——曲晨曦。 今年6月1日，花西子通过官方微博官宣上线了中国风虚拟形象“花西子”。

陈岩向贝壳财经记者介绍，上述头像属于“原创头像IP、明星头像IP、品牌定制虚拟IP资产”三大产品线。 参与制作。

“对于虚拟人制作公司来说ip形象，这是三个非常稳定的产品线。” 陈岩表示，“明星虚拟产品线本质上解决了明星本人的需求、明星粉丝的需求，而且品牌定制的虚拟IP非常明确to b和to c的实现和应用场景。”

在他看来，疫情过后，线下电视、飞机拍摄都比较困难，但品牌仍需要输出大量素材来与用户建立联系，因此不少企业开始采用数字化内容制作； 另外，目前娱乐行业的翻车率非常高二次元虚拟人物软件，品牌需要一个安全、有科技含量、有一定流量的人形形象来代表品牌穿衣服、拍飞机； 带着危机感，我开始想做数字资产。 虚拟人是最容易理解的数字资产。 “这几点决定了几乎所有品牌都不会拒绝与虚拟人建立合作关系。”

但对于公司来说，细分领域的原创IP仍然是吸引公司自有品牌关注的最佳方式。 以凌为例，与其他二维绘画风格的虚拟角色不同，凌拥有古典的红色凤眼，身体和外貌也与真人相似。

“我们在设计这个形象的时候，拆解了很多女明星的脸型，同时参考了丹娇常用的丹凤眼，我们需要让人看到她浓浓的东方质感。之所以创作这个形象，是因为国内现实人物领域缺乏具有中国文化底蕴属性的16岁至30岁的偶像，赛道空白。我们根据这个需求创造了Ling，事实证明她也受到了很多品牌的欢迎。 陈曌说道。

超过90%的企业都在为盈利而苦苦挣扎。 如何平衡虚拟人制作成本？

与引人注目的虚拟形象相比，需要注意的是，在当前技术下，虚拟形象尤其是超现实虚拟形象的制作往往需要高昂的成本。 例如，刘晔曦团队在接受贝壳财经记者采访时表示，在刘晔曦推出前半年多的时间里，其在研发成本、人员成本、技术成本等方面的投入“远远超过百万”。 也有业内人士告诉记者，目前市面上成本相对较低的二维虚拟偶像视频每秒要上千元，这导致大部分虚拟人项目持续“烧钱”。

“通常，超逼真虚拟人的视频每秒成本在8000元至15000元之间，一张图片则需要数千元。” 陈岩向贝壳财经记者透露，“目前，做虚拟人的公司，90%以上的公司都在艰难盈利。”

据了解，目前不少主流厂商在制作高精度虚拟人CG时，不计成本地投入生产，依靠其他业务的收入来弥补这笔成本。 比如游戏公司通过高精度CG吸引流量，然后通过游戏流量产生收入。 但对于虚拟人初创公司来说，继续打造IP的风险非常高。

Rule Elements推出虚拟偶像项目“Fight Diva！” 2018年9月27日》，今年2月18日刚刚按下“暂停键”二次元虚拟人物软件，六位歌手中的“中间人”在B站发布了告别视频。

“为了覆盖成本，我们公司内部做了非常严格的产品规划。每一款产品推出之前，我们都会做大概五六步的内部评估，包括每个IP的使用场景，尝试打造一个What IP的水平如何？以Ling为例，我们会把视频拆解成15秒、1分钟到2分钟卡通人物，每季度策划一次大活动，不然如果每周、每天都换的话，我们就不行了完全能够覆盖成本。总而言之，需要根据场景对产品进行逆向，选择最优的技术方案。在这样的成本控制下，目前我们已经实现了盈亏平衡。” 陈艳告诉贝壳财经记者。

虚构的人气背后是元宇宙的入口？

贝壳财经记者注意到，随着虚拟宇宙的爆发，虚拟人公司也赢得了资本的青睐。 例如，网易资本已经在虚拟人赛道上进行了多项布局，包括虚拟人生成平台Genies、虚拟人社区Imvu、日本领先的Vtuber Kizuna母公司A8等。

去年10月至今，壹世界文化已完成网易、顺为、创始合伙人资本等三轮融资，上一轮融资还要追溯到2017年。

对于时下流行的元宇宙概念，陈岩表示，虚拟人公司确实会受益于这个风口。 “2018年我们离开这条赛道的时候，很多人都不知道什么是虚拟人，但今年似乎大家都明白了，很多投资者也在寻找相关的投资标的。” 他表示，下一步在维持现有业务线的同时，追求与用户的互动，发展成为一家“虚拟人生态”公司。

每个人对元宇宙都有不同的理解。 在陈岩看来，通往虚拟世界的道路上最重要的就是虚拟世界和现实世界的互通。 “我认为市场上只开发出了虚拟人能力的0.5。我们在抖音和小红书上看到了漂亮的（虚拟人）皮肤，但最重要的是，虚拟人和人类之间的关系是什么？”

据了解，国外虚拟人领域已经开始涉足虚拟人数字身份的认证。 例如，一款名为Replika的应用程序在国外市场拥有数千万用户，人们可以通过它定制自己的AI“专属好友”。 ，在不断的互动中，不少用户表示与这个AI形象成为了好朋友甚至“灵魂伴侣”。

陈岩告诉记者，下一阶段他将追求虚拟IP的智能化、场景化。 目前，壹世界文化正在与小冰等顶尖AI公司合作，尝试拓展更多智能虚拟产品。 根据不同场景的需求。”

“我觉得现在是虚拟人的0.5阶段。虚拟人1.0是虚拟人IP的智能化、场景化。2.0是为广大用户开源虚拟身份识别。我们开始识别自己的虚拟身份，而3.0实际上是一个数字混合世界——一个各种功能性的AI数字人类和我们的虚拟化身混合在一起的世界，我认为这才是真正的乐趣。” 陈曌说道。

新京报贝壳财经记者罗一丹编辑岳彩洲校对刘宝庆