吉祥物logo设计说明-吉祥物标志设计

吉祥物标志设计图1：第25届中国金鸡百花电影节吉祥物及标志发布

1月29日上午，第25届中国金鸡百花电影节（2016中国·唐山）新闻发布会在唐山曹妃甸子天鹅山庄国际酒店举行。 发布会上，发布了本届电影节主题词、吉祥物、标志（LOGO），电影节官网、微信、微博正式上线，并启动电影节创意征集活动。 今年电影节的吉祥物是标志，吉祥物是“影子”，标志是“钱”。 第25届中国金鸡吉祥物吉祥物迎迎”由王毅设计，借鉴唐山皮影元素，以唐山市花月季花为头饰，蝴蝶头饰中间寓意百花盛开，蝴蝶在花间翩翩起舞。服装图案为波浪和湖泊，分别代表唐山临海和电影节场地

1月29日上午，第25届中国金鸡百花电影节（2016中国·唐山）新闻发布会在唐山曹妃甸子天鹅山庄国际酒店举行。 发布会上，发布了本届电影节主题词、吉祥物、标志（LOGO），电影节官网、微信、微博正式上线，并启动电影节创意征集活动。

今年电影节的吉祥物是标志，吉祥物是“影子”，标志是“钱”。

第25届中国金鸡百花电影节吉祥物

电影节吉祥物“迎迎”由王毅设计，借鉴唐山皮影元素，以唐山市花玫瑰为头饰，中间的蝴蝶头饰寓意花丛繁花，蝴蝶飞舞。 服装图案为波浪和湖泊，分别代表电影节举办地唐山临海和南湖。 “影”这个名字寓意着今年的电影节将成为最具影响力的电影节。

第25届中国金鸡百花电影节标志

电影节标志为“唐”，是广西桂林师范学院李源的标志作品，设计名称为“金鸡报童”。 标志整体为唐山“唐”字铭文，凸显唐山独特的地域特色和深厚的历史文化底蕴。 将金鸡形象有机融合，凸显电影节主题。 同时，作品将数字25嵌入“党”，体现第25届金鸡奖的历史和传承。 电影元素体现了电影节的专业性和影响力。 本届电影节执委会于2015年11月向国内外征集电影节主题词、吉祥物、标志（LOGO）吉祥物设计，有效期内共收到征集作品1018件。 其中，主题词9279个，吉祥物122个，标志617个。 经专家评委认真评审，确定主题词、吉祥物、标志一等奖各1名，二等奖各2名，三等奖各5名，主题词纪念奖50名，吉祥物、标志纪念奖各20人。 其中，主题词一等奖为《印象·唐山形象·中国》，作者：广东外语外贸大学肇庆外国语学院杨海亮； 吉祥物一等奖是漫画《迎迎》，作者：唐山市王毅； 标志一等奖 一等奖授予作品《唐》，作者：广西桂林师范学院李源。

吉祥物标志设计图2：标志设计的五种通用设计策略

标志设计的想法有很多，但从标志设计的历史来看，我可以大致总结出五种标志想法，它们的名字都是我自己起的，仅供参考。 这些列出的想法背后，都有着各自的时代背景。 首先，从最古老的设计理念之一开始，即所谓的物理（符号）方法。 这种理念设计的标志有一个特点：标志本身所描述的人或物具有很强的象征意义和传奇色彩。

这是历史上最早的标志设计理念。 在古代商品工业尚未发达的时候，标志图案大多是一些家族徽章。 过去，几乎所有欧洲家庭的徽章都以一种动物（又称吉祥物）来象征，如象征正义的麋鹿、坚韧的公牛、象征霸主的鹰等等。 以一些寓言动物和植物为主吉祥物logo设计说明，它已成为不同家族纹章上的象征。 《权力的游戏》中的家族徽章就是一个典型的例子，如下所示：

在现代，物理定律也是应用最广泛的设计思想，如下图所示：这些标志吉祥物代表了物理定律的这种设计思想，而这些标志吉祥物又代表了它们本身的含义。 我想大家应该都很熟悉了。 按照这种思路，最重要的一步就是找到与企业本身的理念和宗旨相对应的有代表性的人或事。

第二种思维方式可以被视为现实法则的延伸。 这种设计思维称为地域（感觉）法，其特点是注重个人情感或地域风情的表达，采用丰富的色彩和纹理效果。

人类进入手工艺时代后，世界各国文明不断碰撞融合，同时出现了新的问题：一些使用主流吉祥物的家族徽记（鹰、牛、马、鹿、狮子、老虎）不断碰撞与世界各地的衬衫。 就像今天《权力的游戏》中的兰尼斯特家族一样，可能会出现在徽章和标致汽车上。

为了解决这个问题，西欧家庭开始强化徽章的独特性，开始描绘吉祥物的地域细节，比如我家徽章上的麋鹿是当地的马鹿，你家是条纹鹿，而它的鹿角特别大等等。区分每个家族的徽章和吉祥物的细节。 如果你的徽章本身没什么特别的，你也可以在徽章上的吉祥物数量上下点功夫，就像下图左边的那个。 那么问题来了，这个徽章里用了多少个吉祥物呢？

不仅吉祥物的数量领先，颜色搭配也应该是独一无二的。 它共同创造了中世纪西欧家族纹章的各种独特的视觉系统。 这是反人类可读性的。 见下文：

这些标志的最大问题是印刷极其不方便且昂贵。

那么吉祥物logo设计说明，到了现代，还有哪些标志仍然采用这种理念设计呢？ 一般来说，它出现在当地的专卖店和区域招牌，以及一些不缺钱的地方。 针对地区性活动和航空公司的标志设计，前者可以说是这种标志设计思想的绝对主导领域。 例如下图，一家当地航空公司的标志。

这些标志的设计理念主要在于采用当地最具代表性的图腾和色彩，或者来自当地著名的风俗习惯。 为了吸引人们的注意力，力求将地方特色融入到标志的设计中。 由于这种标志的黑白印刷变得难以识别，标志的外观必须是全彩的，而且印刷成本非常高，所以这些标志背后的公司一般都不缺钱。 在现代，我们把这种设计风格称为复古感。

第三种思路继承了前两种思路的特点，即古典（国际）方法，弱化吉祥物本身的形象，强调几何构图，同时追求对称的美感。

工业革命后，德国一位年轻人为了改变人们对工业产品冷酷刻板的印象，创办了著名的包豪斯设计学院，将现代设计引入世界，逐渐形成了国际风格。 这种风格崇尚少即是多，单调的色彩和几何构图也影响了那个时代的标志设计，并逐渐形成了经典的设计理念。 新中国成立之初，一些大型国有企业的标志设计就是这种设计理念的产物。

这些标志至少有一个显着的特点：一方面为了印刷的方便，一方面追求对称之美； 另一方面，至少识别率得到了很大的提高。

说到这里，就不得不提一下日本的家徽。 在 16 世纪，并不是所有的家族纹章都像西欧家族的纹章那样复杂难记。 在日本大洋的彼岸，一家日本家居的标志是另一番景象，如下：

当时日本印刷业尚未发达），徽章的色彩比单色徽章更加丰富。 与西欧吉祥物的堆叠和描绘不同，日本注重吉祥物的简化提取和几何构图。 这就是现代主义设计与以往设计的区别，以往的设计无非是经典标志设计思想的活生生的样本。

第四种思维方式继承了少即是多的思想，称为极简（国际）方法，用最少的元素表达丰富的含义。

与之前的想法最大的区别在于它不再追求对称，但这并不意味着它是一种需要偶然掌握细节的简单设计方法。 徽标的这种设计理念（关键细节）通常会决定徽标的成败！

吉祥物标志设计图3：不寻常的姿势！ 标志的传统设计理念是什么？

梁木东：标志设计有很多概念，但从标志设计的历史来看，我可以大致总结出五个传统概念。 他们的名字都是我自己起的，仅供参考。 这些列举的概念背后，都有着各自的时代背景。

首先，从最古老的设计思想之一开始，这可以称为物理（符号）方法。 这种理念设计的标志有一个特点：标志本身所描述的人或物具有很强的象征意义和传奇色彩。

这是历史上最早的标志设计理念。 古代商品工业尚未发达时，标志设计主要是一些家族的徽章。 过去，几乎所有欧洲家族纹章都以一种动物（又称吉祥物）为象征，如象征正义的麋鹿、坚韧的公牛、鹰等，以寓言动植物为主，成为家族徽章的象征。 象征。 权力的游戏中的家族徽章就是最好的栗子，如下图：

相关教程：ai教程！ 教您如何创建炫酷的《权力的游戏》家族谱系抽象徽章。

在现代，物理定律也是应用最广泛的设计思想，如下图所示：这些标志吉祥物代表了物理定律的这种设计思想，而这些标志吉祥物又代表了它们本身的含义。 我想大家应该都很熟悉了。 按照这种思路，最重要的一步就是找到与企业本身的理念和宗旨相对应的有代表性的人或事。

第二种思维方式可以被视为现实法则的延伸。 这种设计思维称为地域（感觉）法，其特点是注重个人情感或地域风情的表达，采用丰富的色彩和纹理效果。

人类进入手工艺时代后，世界各国文明不断碰撞融合，同时出现了新的问题：一些使用主流吉祥物的家族徽记（鹰、牛、马、鹿、狮子、老虎）不断碰撞与世界各地的衬衫。 就像今天《权力的游戏》中的兰尼斯特家族一样，这很可能是一套标致徽章套装。

那么，为了解决这个问题，西欧家庭开始增强徽章的独特性，开始描绘吉祥物的地域细节。 比如，我家徽章上的麋鹿是当地的马鹿，你们家是鹿角特别大的条纹鹿等等，用吉祥物细节来区分每个家族的徽章。 如果你的徽章本身没什么特别的表情包设计，你也可以在吉祥物的数量上下功夫，就像下图中左边的那样吉祥物 那么问题来了，这个徽章用了多少个吉祥物呢？

吉祥物的数量不仅比其他吉祥物多，而且颜色组合也应该是独特的。 总而言之，它创造了西欧中世纪家族纹章的各种独特的视觉系统及其反人类的可读性。 见下文：

这些标志的最大问题是印刷极其不方便且昂贵。

那么，到了现代，还有哪些标志仍然是用这个理念来设计的呢？ 一般来说，它出现在当地的专卖店和区域标志，以及一些不缺钱的地方……区域活动和航空公司标志设计，前者可以说是这个标志的绝对主导领域设计理念。 比如下图，到处都是运动会的标志。

还有当地航空公司的标志。

这些标志的设计理念主要在于采用当地最具代表性的图腾和色彩，或者来自当地著名的风俗习惯。 为了吸引人们的注意力，力求将地方特色融入到标志的设计中。 由于这种标志的黑白印刷变得难以识别，标志的外观必须是全彩的，而且印刷成本非常高，所以这些标志背后的公司一般都不缺钱。 在现代，我们把这种设计风格称为复古感。

第三种思路继承了前两种思路的特点，即古典（国际）方法，弱化吉祥物本身的形象，强调几何构图，同时追求对称的美感。

工业革命后，德国一位年轻人为了改变人们对工业产品冷酷的印象，创办了著名的包豪斯设计学院，将现代设计引入世界，逐渐形成了国际风格。 这种风格崇尚少即是多，单调的色彩和几何构图也影响了那个时代的标志设计，并逐渐形成了经典的设计理念。 建国时期一些大型国有企业的标志设计就是这种设计理念的产物，具体表现在：中国的铁路是优秀的栗子。

这些标志至少有一个显着的特点：一方面是为了印刷的方便，一方面追求对称之美，另一方面至少识别率得到了很大的提高。

说到这里，就不得不提一下日本的家徽。 在 16 世纪，并不是所有的家族纹章都像西欧家族的纹章那样复杂难记。 在日本大洋的彼岸，一家日本家居的标志是另一番景象，如下：

当时日本的印刷业还不发达（肯定是这样），徽章的颜色也不仅仅是单色的。 与西欧家徽注重吉祥物的堆叠和描绘不同，日本注重吉祥物的简化提取和几何构图。 这就是现代主义设计与以往设计的区别。 它只不过是经典标志设计理念的活生生的样本。

第四种思维方式继承了少即是多的思想，称为极简（国际）方法，用最少的元素表达丰富的含义。