产品设计排版效果图-排版知识，教你如何排版才好看。

以前我习惯使用现成的设计材料进行排版。 后来，当我尝试不做任何修改直接选择一张照片进行排版时产品设计排版效果图，我才发现“给图片添加文字”其实是一个非常复杂的问题。 所以我已经研究这个问题有一段时间了。 我浏览各种设计网站大师的优秀作品，寻找时尚杂志和优质画册，但我的目的不是从他们身上寻找感受，而是通过科学严谨的方法找到优秀作品之间的视觉联系规律，我写这个答案就是为了和大家分享这个过程。 不过，我只是一个设计专业的学生，​​学习还不够熟练，写作能力也不好……所以，解释回答这么复杂的问题的过程肯定会有很多不足，所以让我们一种交换。

为这个答案制作一个导航图证明这确实是一个复杂的问题……

1.字体选择和字体组合

首先我挑选了一些我个人认为不错的设计作品。 根据这些作品的设计目的和最终效果，分为“A”组和“B”组。

A组是“图片突出”，文字的目的只是为了粉饰这张照片。

B组是“文字高亮”，文字在图片背景的衬托下高亮显示。

然后将它们的文字部分进行“剪切”，然后根据原文的风格和文字的组合方式进行分组排列。

效果图如下：

可以看出，这两组字体差别很大表情包设计，在字体选择上：

A组字体以现代同型为主，笔划不加装饰。 题材广泛，大多出现在一些商业画册中，或者用来衬托人物、场景时尚气质的图片。

B组字体以古典衬线为主，笔划装饰性较强。 它多出现在传统的、自然的和一些抒情的照片中。

从字体构成来看：

A组的字体组合都紧密排列在一个看不见的矩形中，视觉上形成了一张脸。

B 组中的字符松散地放置并组合在一起，在视觉上形成点。

其实你可以这样理解这两组字体的视觉效果和心理效果，如下图：

这两组字体在视觉心理上的差异与摄影作品的两个重要元素有关

2.主体和视觉焦点

拍摄对象的视觉焦点是摄影的两个基本要素，因此照片中通常会有一个突出的人或物体作为拍摄对象。 另一些，比如风景摄影，即使照片中没有清晰的主体，仍然会有视觉焦点。

一幅摄影作品的主要对象和视觉焦点很容易看出，如下图所示：

为了展现“画面出众”优秀设计作品中文字部分与这两个基本元素的位置关系，还制作了效果图。 分为C、D组进行展示。

C组是文本部分与主要对象之间的位置关系

D组是文字部分与视觉焦点的位置关系

（C组中的深色块是主要对象，D组中的白点是视觉焦点，白色块是文本。）

其实不用我多说，从上面的效果图中大家应该能大致看出文字和两个元素之间的关系吧？ 我根据自己的观察做一个总结：

如果把主体对象看成一个面，那么就不难理解吉祥物设计，在需要文字点缀图片的作品中，字体会聚集在一个面内，因为面元素在一张图片中重复出现，整体画面就会不会有违和感，也能保持文字与图片的和谐统一。

如果你观察足够多的C组类型的“效果图”，你会发现，在所有如此优秀的设计作品中，文字部分与主体物体的位置和大小关系都遵循三个原则：

1：文字部分的面积不得大于或接近主对象的面积。

2：文字“面”与主体“面”的边缘保持接触（直线或平行）。

3：文字“脸”与屏幕边缘之间的距离几乎等于拍摄对象“脸”与屏幕边缘之间的距离。

现在我们看D组，文字部分和视觉焦点的关系基本和上面的铁律类似，但唯一特殊的是：当视觉焦点在屏幕中心线上时，文字部分使用居中风格。

然而，观察足够多的“效果图”后，我发现视觉焦点的位置不仅与构图有关，还有很多特殊情况必须注意：

1：当照片的主要物体分散且无意义时，视觉焦点默认位于图片的中心。

2：当照片被某个场景或物体剪切时，视觉焦点只会出现在剪切线上。 默认位于中心点或颜色较浓的位置。

3：仅用眼睛作为视觉焦点

第一点提到的照片的主题是零散的，没有意义的。 举个例子，他们的主题一般都是拍摄天空、无边的林木、雨景等……此类照片的视觉焦点默认在屏幕中央，文字部分只能固定在屏幕中央，因为文字部分需要弥补原照片视觉焦点的不足。 （D组第一栏第三张照片）

第二点是指某些照片被场景或物体切断，通常是因为地平线或海岸线。 还有类似的情况，当照片中的主体太大而无法切割背景并出现切割线时产品设计排版效果图，不能将主体视为平面。 比如D组第二栏的第二、第三……就是这样。 视觉焦点通常位于其中一条切割线上，该处通常是颜色出现密集的地方。

第三点非常重要！ 图片内容中眼睛的存在就会形成视觉焦点，无论是人的眼睛还是其他生物的眼睛，只要看到了眼睛，那么文字部分的排版就必须以“眼睛”为中心。 “（视觉焦点）而不是人本身（脸部）。 ）

说了很多……现在我们来实践一下现在的理论，做一组“用文字洗白图片”的例子。

我们先拍第二节开头的两张照片……正文部分直接拍到A组

上例中如何选择文本部分的位置，具体参见下图：

上图是我没有凭感觉来确定文字部分的位置，只是根据三个原则。 左图中，虽然小狗是照片中的主体，但因为眼睛的存在，文字的排版必须遵循视觉焦点（眼睛），这一点在之前D组的结论中提到过。 但在计算字体部分与屏幕边缘的距离时，仍然参考主要物体与边缘的距离，而不是视觉焦点与边缘。

在右图中，视觉焦点确定在照片透视的消失点处。 由于位于图片的中心线，所以文字部分居中。 另外，由于照片中的主要物体不清晰，因此文字与边缘的距离没有参考。 只要与视觉焦点的联系保持不变，文本的位置是任意的。

后来我又添加了两个示例，因为前两个示例是基于视觉焦点的，所以第三个示例使用主要对象（杯子）作为参考排版，过程与前两个类似。 跳过它。 上一个例子，由于照片的主体比较分散，没有意义（星空），所以只能将文字部分固定在图片的中央，以弥补主体的位置。

其实我想举更多的例子来说明各种情况，但是写到这里感觉太长了。 现在我只讲了一部分“图片洗白”的原理和规则，下一节我会讲一下“图片突出文字”的特点。

3.字体与图形的协调

以“图片突出文字”为目的的排版，特点是不需要分析照片中的元素。 在大多数设计教程和很多优秀的设计作品中，图片被认为只是作为一个大色块而存在，它的存在只是为了你最终想要表达的文字（情感），奠定基调。 前面我提到过，B组的字体组合往往是分散的点状放置，所以像照片一样放置在一个大的“表面”上，形成元素的对比效果，可以更有效地突出文字部分。

但这有一个很大的缺点：过于分散的字体不仅容易缺乏联系，而且会造成阅读困难。 此外，过于华丽的照片会让你的文字难以脱颖而出。

大多数优秀的排版所采用的解决方案是使用字体和图形的组合，它们有以下三种类型：

第一类：形状图形

形状图形主要是指正方形、圆形和一些不规则形状。

（下面的效果图是我最常用的优秀作品统计方法）

上图展示了正方形的三种使用方法，我从左到右一一解释：

突出：当文本部分融入图像并变得难以阅读时。 这里最好的方法是像这样在背景上放置一个正方形，然后调整字体的颜色与正方形形成对比，使文本脱颖而出。

集中：这种方法是将文字集中在一个正方形内，而不削弱图片，增加易读性。 它是包装设计中经常出现的一种版式。

修改：这个正方形其实只是一种表示，代表使用所有不规则形状。 当字符组合过于分散，或者字体大小相差过大时，尽可能放置一个（不规则的）图形与每个单词连接，形成连接。

这是方形“浓度”的一个例子。 方块的存在突出了文本本身并确保阅读流畅。 同时，这个盒子可以出现在这张照片上的任何位置，而不会受到任何影响，因此非常适合包装设计的需要。

根据评论区的建议，我想对形状图形的部分再补充一点：形状图形通常有两种用法，一是中间加一个深色形状，字体位置放在形状的中间。 另一种是在图片的上下两侧添加浅色的形状，并将字体放置在形状和图片的交界处。 这两种方法简称为“一黑二白”，如下图所示。

形状的颜色和透明度设置请参见本文的颜色部分。

上图是圆的常见用法：

正常：这是用于比较的正常排版

突出：这比方形具有更好的突出效果。 这个圆圈可以用一些材料代替，比如墨滴等圆形材料。 您甚至可以使用图片本身来制作一个巨大的圆形物体来突出显示文本部分。

适用：这样还可以突出“表面”文字，这也是为什么这种方法经常出现在各种商业宣传册、海报和各种传单中……

上图是一个古字也可以当圆的例子。

第二种：直线

直线有两种，一种是纯直线，另一种是由小字组成的一段文字（通常是英文）。

以上是纯直线应用的例子

联系方式： 很常用的使用方法，不用解释了…

集中：功能与正方形“集中”相同，只是用两条线组成一个看不见的正方形，更有形式感。 这种差异只会出现在单一颜色或大量留白的照片中。

连接器：增加相似感的小东西……可以用来连接两段文字。 它最常用于时装设计作品中。 下面打一个问号，因为连接器的种类有很多。 上图只是一个例子……

这是另一种“直线”，由一排微小的字符组成。

联系方式：与上一个相同，但仅适用于标题文本较少的情况。 剩下的两个就不用解释了……大家应该都清楚了。

第三种：性格

一般指数字和英文字母，配合文字可以有更好的突出效果。 如上所示，阿拉伯数字效果最好。