景观设计课程心得-景观设计经历与经历优秀10篇.docx

这里为您收集整理了10条优秀的景观设计经验。 希望大家在写【景观设计】时能够得到一些参考和启发。 景观设计经历 怀着学习的热情，珠海一组近50名学生上午从九洲港乘船前往深圳，开始为期三天的景观设计课程。 在堂堂的清华大学深圳研讨会上，看着同样充满活力、踏实肯干的深圳学子，感受着孙克芳老师活泼有趣的教学氛围，这两天我的心已经完全陶醉了。 当我越来越用心听课，当我越来越习惯做同学时ip形象，我突然发现自己日常工作中的一些局限性和不足已经无法掩盖了。 两天的景观设计学习让我充分感受到了无尽的艰苦训练。 作为一个在开发商（即甲方）工作的营销总监，作为一个设计用户，我不能像一个专业的设计师。 他像老师一样熟悉各种景观设计的原理和细节。 而也正是这一点，让我们付出了惨重的代价。 一方面，我们在下发设计作业时，常常向设计师提出一些非专业的、强制性的要求，并且由于缺乏专业的审美和演绎标准，用非专业的指导、专业的、裁判的专业工作。 。 这种做法的后果是，它不仅限制了设计师的创造力和思维，还埋葬和扼杀了许多有价值的设计方案。 前者就像不合格的教练对高潜力苗子的误导，后者就像不合格的裁判对艺术体操运动员造成的不公正。

而本课程只是讲解了我们作为用户最应该了解的学科基础知识，并了解了设计单位的接受和发布以及设计方案的客观分析是多么重要。 作为职业经理人，项目的胜利才是根本意义上的胜利。 只有勇于放下个人喜好和爱好，更多地从项目的先天因素和后天条件来考虑，才能充分发挥“外脑”的聪明才智，不至于沦落为“外脑”。完全按照开发者的主观意愿工作。 同时，作为建设部住宅产业化促进中心副总工程师，老师熟悉国内获奖项目的优秀设计作品。 成功和失败的教训也得到了独特的讨论。 从“景观价值创新”到“新居住区与新邻里理念”再到“居住区内外交通组织”等话题，给同学们带来了一场丰富的文化盛宴。 他渊博的知识、认真负责的讲课态度、幽默的配合、学者特有的人格魅力，让我受益匪浅。 不仅讲景观专业知识，还结合项目前期策划，不完全陷入专业的牛角尖。 真正符合清华大学实用房地产高级培训班的宗旨。 根据学校的安排，来自深圳和珠海的四名学生带着自己项目的景观设计方案上台进行汇报。 来自江西的“太空爱琴海”、珠海的“宁海世纪城”、我负责的“明珠红旗工程”和“中山盘陆”都经过了专家的评估和诊断。

对于盘路项目，孙总指出了社区交通组织中存在的隐患。 回到公司后，我立即向董事长汇报并提出改进。 算是很大程度的学以致用，新知识、新理论。 思维方式开阔了我们的胸怀和国际视野，提高了景观设计的使用者、设计师或其他角色的素质和实力。 同时，我们也更新了景观观念，从原来“景观就是园林加绿化”的误区中解放出来，认识到“以景观创造价值”的根本规律。 听讲座的人是最不可能错过的。 有人讨论，学生三天后就会忘记80%的讲座内容。 我想，在这个学习时代，只有不进则退，虚心学习，坚持学习，才能做出更好的住宅项目，为百年建筑履行更多的社会责任。 我们不想永远出名，但我们也不想臭名昭著几千年，免得一百年后，我们的子孙不会指指点点我们的作品。 景观设计经验作为一名景观设计师，我想起了那句名言：实践检验真理。 实践是检验真理的唯一标准，是马克思主义哲学关于真理标准的基本命题。 哲学史上关于真理标准的争论由来已久。 唯心主义和旧唯物主义都不能科学地解决真理标准问题。 马克思主义哲学把实践观点引入认识论，把辩证法和唯物主义有机结合起来，真正科学地解决了人类认识史上的真理标准问题。 马克思主义哲学认为，人类的一切实践是检验真理的唯一标准，这是由真理的本质和实践的特点所决定的。

真理的本质是主观熟悉符合客观实际，检验真理就是推断主观熟悉与客观实际是否符合以及符合程度。 人们的熟悉程度没有超出主观思维的范围，无法确认是否符合客观现实； 客观事物存在于人类意识之外，它们没有能力将人类熟悉程度与客观现实进行比较，也不能作为检验真理的标准。 对熟悉的真理的唯一检验是实践。 马克思指出：人类思维是否具有客观真理，不是一个理论问题，而是一个实践问题。 人们应该在实践中证明自己思维的真实性，即自己思维的现实性和力量，即自己思维的另一面。 对于一个社区的景观工程来说，要想做到完美，就必须按照实践是检验真理的唯一标准来实施。 在设计阶段，根据社区的建筑风格，确定景观风格，如：欧式、中式、日式或地中海风格等，找出哪种风格适合我们的社区，哪种风格适合我们的社区。风格能够让我们受益于xx社区的品质，什么样的风格能够让准业主有在我们社区居住的欲望，这个也是需要实践的。 当然，并不是说每种景观风格都应该做一次，全部练习并找到最好的。 而是在设计过程中，通过图纸，通过图纸、意向图或者效果图等方式表达每种风格，然后进行选择。 这样，实践过程中的成本就会更少，用更少的成本做出正确的选择。 当然，在施工阶段，施工最好的结果是完美的设计意图的表达。

该设计是我们经过层层测试后最终选择的。 只要我们把设计的意图变成现实卡通形象，那就是胜利。 但在现场的实际施工过程中，无论是设计师在办公室根据自己的想象绘制图纸，包括施工图，都是一样的。 有的需要根据场景的情况进行调整，效果会更好。 比如，我们按照施工图种了一棵树，然后发现把树移动一两米，甚至几十厘米，与主体的配合会更好。 或许，移植这棵树需要成本，但为了让效果更好，花上两三个工夫，也就一两百块钱，也是值得的。 或许，搬了之后，我发现在这棵树上搭配一些其他的植物会更好。 这需要思考、发现、实践，然后效果才会完美。 在施工过程中，如果你思考得更多，就会达到比设计更好、更完美的效果。 作为一名景观工程师，在工作过程中，必须不断地思考、学习、多方面的实践，才能完成和完善景观工程。 了解到潜在房主因为景观而购买我们的房子的事实。 景观设计的经历是从我从事园林设计时开始的。 对于景观设计公司来说，景观设计是最重要的。 成都园林景观设计的经验可供借鉴。 请随时指导我。 景观设计是一门立体、综合的艺术。 场景的设计除了满足功能需求、为人们的生活提供便利外，还必须追求感官之美。 花园无论大还是小，都有自己的特色。

景观的概念 景观是以自然美为特征的供游憩、观赏的空间环境。 人们常说诗情画意，见景生情，即画名为景。 有些风景是自然的，有些风景是人造的。 黄山奇松奇石、云海温泉； 举世闻名的长城，曲折蜿蜒，雄伟雄伟，同时又兼有自然风光和人工风光之美。 苏州城内星罗棋布的古典园林创造了各种美丽的奇迹，也是人工模仿自然的杰作。 人们通过视、听、闻、饮来亲身体验风景的意境，观看这些空间的形象、色彩、声音、香味，并从中得到强烈的感染和愉悦。 人们在游览中可以欣赏风景。 已故中国园林专家陈从周教授曾总结出“动静观”的理论。 这原本是古代哲学思想在造园中的体现，现在东西方园林都在从不同的角度运用这些思想。 所谓静观，就是园林中让人驻足欣赏的地方。 人们可以呆在可以休息的小亭子里，让人们可以认真地欣赏周围的风景。 由于视点和景物位置保持不变，一幅三维山水画就消失在眼前，整个画面就像一幅静止的画面。 造景就是有意识地控制主景、背景景、前景、中景和透视，使画面尽可能面向纵向和横向发展。 为了使空间有深度，往往可以在附近种植树木，以增强深度感。

如果空间要横向扩展，则应加强水平线条景观设计课程心得，削弱垂直线条。 为了使小水池的水面显得更宽，驳岸的石头应该平铺，而不是垂直铺设。 在中国古典园林中，通过各种门，如月门、壶形门、花瓶门等，或通过各种窗，如方形、菱形、扇形和各种漏窗，通过门框或通过窗框、门空间的互联和渗透，使空间感觉更加深邃，绘画境界更加生动深刻，耐看、耐思、难忘。 所谓动景，往往是利用一定的行走路线，将不同的场景形成连续的景观序列。 随着人的移动，景色也在不断变化。 由于视点与景物之间存在相对位移，就像在观看一幅长卷画。 ，一个又一个的场景不断闯入眼帘，成为动态的连续构图，获得良好的动态效果。 东方的空间分隔理论与西方的空间流动理论相似，在园林中营造出不同景色的景观。 尤其是在中国古典园林中，苏州的一批小私家园林，采用了曲径通幽的表现手法，将动态的风景表现得淋漓尽致。 清末著名学者余樾所建的弧形园林，小平面上不仅有水池的曲线，还有山路、回廊的曲线。 走在蜿蜒的小路上，不停地左拐右拐。 改变方向，眼前的景象不断焕然一新，引导人们逐渐游览、欣赏。 鹤园是清朝光绪、宣统年间华阳人洪氏家族所建的私家园林，占地不超过三亩。 它以水池为中心，周围有建筑、岩石、花草树木。

一进去就看到走廊的入口。 廊道呈波纹状，廊道曲线的做法在其他私家园林中也很常见。 扬州盐商姚家的花园，东楼的余粮花园只有140平方米。 台阶、半亭、花树等，在狭小的空间内曲折、上下，大大拓展了欣赏空间，避免直接穿过，形成无径、无弯、无入口、无幽的特点。 这些长年累月提炼出来的传统，在现代园林设计和宫廷园林造景中也值得探讨。 园林绿化就像写文章、画画。 同一个场景，画家可以用不同的笔触来表现，摄影师可以从不同的角度拍摄，同一个花园也可以有不同的构思。 江南百家园林千变万化，各具特色。 因此，园林造景若能别具一格，达到“虽为人为，却似天”的意境，堪称杰作。 其次，各个园林在布置造景时，动景和静景都不能忽视。 通常小花园应以静景为主，动景为辅。 遵循以小见大的原则，在有限中创造无限的美景，更加注重遮挡景、框景、借景等技法的运用。 在较大的园林中，应以动景为主，静景为辅。 更要注意空间的划分。 或者明亮流畅的空间让景色更加丰富。 在现代园林造景中，探讨植物凹凸、色彩、肌理、气势等的配置景观设计课程心得，形成优美的焦点景观，将是一个更加重要的课题。

生命艺术园林植物是有生命的物质，在自然界中形成了固有的生态习性。 景观表现具有较强的自然规律性和“静中动”的时空变化特征。 “静”是指由固定的植物生长位置和相对稳定的静态图像组成的相对稳定的物理景观。 “动”包括两个方面：一是植物在受到风雨等外力作用时，其枝叶和花香也会随之摇摆、散去。 这种自然的动态和自然的气候给人一种统一、同步的感觉。 正如唐代诗人贺知章在《青柳》诗中所写：“碧玉高如树，万条绿丝垂下，不知谁栽绿叶，春风徐徐”。二月如剪刀”，生动地描绘了春风吹柳。 如剪刀栽绿丝的自然景象。 又如高骈诗句：“水晶帘动微风起，满框玫瑰花满院香”。 二是植物在固定位置随时间的推移不断生长变化，从发芽到落叶，从开花到结果，从小到大的生命活动。 正如苏轼在《冬景》诗中所描述的那样：“荷花已去无雨掩，菊花犹傲霜枝。须记年年好，最橙——黄色和橙绿色时间。” 园林植物的自然生长规律，形成“春花、夏叶、秋果、冬枝”的四时景象（指一般整体季节演变）。 这种按自然规律“动”的景物变化，使园林植物造景具有自然美的特点。 国外园林和西欧园林公司中具有代表性的法国、意大利园林公司，其植物配置多以规则为基础，或者将植物修剪成几何图形。 16世纪，意大利园林树木多为常绿乔木，沿着花园道路和围墙密集种植，并修剪成绿色走廊或绿色墙壁。 18世纪后的英国随着开阔的草原、自然种植的灌木丛而消失，