立体ip形象用什么软件制作-深度媒体时代，构建立体饱满的中国形象

当今世界，国家形象建设已成为不可或缺的国际战略。 人工智能时代，社交媒体、直播、VR、AR、弹幕视频网站等平台突破传统媒体的时空限制，构建虚拟交互场景。 国家）传播国家形象，帮助其立体、饱满？

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陈长风（清华大学新闻传播学院原常务副院长、教授）：我们的媒体发展已经到了很高的阶段，而且演进的速度越来越快。 过去，人们通常说媒体的发展是由技术来定义的，但在当今的媒介世界中，我们可能要改变思维，用媒体的功能来定义媒体的用途，而不是用媒体的用途来定义媒体的发展。技术决定媒体的功能。 在此背景下，图像传播最重要的就是如何利用技术和媒介。

不久前，《纽约时报》记者花了几个月的时间体验虚拟VR的社交空间，并花了24小时进行采访。 他认为，在这个空间里与各种各样的人见面、交谈，不需要经过算法，它跳过了算法中介，让用户面对面地交流。 虽然他们用的是分身，但是这种用分身面对面，用声音说话，交流当时的情绪的方式其实是对的。 现实沟通得到了深度恢复。 在既真实又虚幻的空间里，虚拟和物理的现实同样重要。 在此背景下，如何传播和呈现国家形象需要我们迅速跟进。 总的来说，这种从情感到认知层面的沉浸对于图像传播和认知具有颠覆性的影响。 这种虚拟环境下的真实交流，其核心变化是什么？ 在我看来，它的核心是创造一种“脱媒”的传播。

新技术对国家形象传播的影响，最重要的两个方面立体ip形象用什么软件制作，一是基础设施的问题，比如网络、算力、支付、平台，以及那些与元界技术相关的无形协议。 第二点是文化适应性问题。 在文化滞后的情况下，如何做好文化适应性和文化协调？ 涉及的关键问题是，究竟将沉浸视为“去中介化”还是“全中介化”？ 去中介化的条件下，当抽象的符号变成具体的图像传播时，会发生怎样的变化？ 其中，必须考虑国界问题。 在脱中介化的环境下，边界被弱化，那么边界在哪里，各国又如何展现呢？

陆晓华（天津大学新媒体与传播学院院长、教授）：我想从数据产品和学术传播两个维度来讨论国家形象建设。 首先是数据产品。 约翰·霍普金斯大学的全球新冠肺炎疫情实时数据产品“疫情地图”被全球多国媒体和机构广泛引用。 获得了数据的话语权。 数据话语权的特殊影响力在于数据和数据服务的专业性、客观性和连续性，使得数据和数据服务更容易被用户接受和相信，更容易让用户对数据来源​​和数据产生路径依赖。形成特殊信任可以对国际政治、经济运行、民众意识形态产生更加微妙和深刻的影响，这对一个国家形象的塑造显然会产生战略影响。

其次卡通形象，学术传播不仅具有学术影响力，客观上也产生了国际传播、战略传播所期望的深层次影响。 它具有很强的溢出效应，深刻影响人们的科学活动、科学成果以及相关的研究团队和研究实体。 对于国际传播和国家形象塑造非常有价值。

吴晔（北京师范大学新闻传播学院教授/计算传播研究中心）：从计算传播的角度，我想分享一下关于多模态传播的两个观点。

一是充分发挥多模态传播优势，让传播内容更加“接地气”。 比如网剧就是比较“接地气”的产品。 我们的研究发现，电视剧《延禧攻略》在海外非常受欢迎，这为中国传统文化的对外传播开辟了新的局面。 观众不仅讨论剧情，甚至讨论剧中涉及的文化符号、历史人物和历史事件卡通人物，比如《论故宫》等； 其优秀的配乐能够衬托剧情，也展现了中国文化之美。 传播国家形象，必须借助多模态传播立体ip形象用什么软件制作，以内容为王，降低跨文化传播壁垒，帮助更多跨文化受众快速接受、喜爱中华文化。

其次，要关注长尾理论，对细分受众进行精准传播，丰富相应的传播模式。 例如，如果某些目标用户更喜欢网络小说，我们可以将网络小说改编的漫画以及类似的内容推送给相应的用户。 再比如，如果一些目标用户喜欢某部电视剧，我们可以向用户推送不同的模态产品以及由此衍生的主题曲等衍生品，包括相应文化背景、历史内容的视频等。这样，通过通感的方式，观众的视觉和听觉都可以被触动，我们国家的文化可以立体传播。

范红（清华大学国家形象传播研究中心主任、新闻传播学院教授）：国家形象的多模态传播需要特别关注Z世代的传播，他们是国家形象传播的重要对象。塑造中国良好形象。 年轻一代本身就是多模态传播的受益者和创造者，加上电影、电视、游戏、网络文学的全球无障碍传播，全球Z世代的审美取向和价值需求得到了统一。 漫威通过漫画、小说、电影、游戏、舞台剧、衍生产品授权等多种多模态形式传播美国超级英雄文化，使这种综合IP的多模态传播成为美国社交网络和元品牌的重要组成部分。 宇宙发展的驱动力之一。

当前中国形象的多模态传播需要借鉴西方国家全面建设IP的产业模式，将中国文化价值观注入年轻人喜爱的作品中，为文化艺术提供更多空间。在我国创造了 Z 世代。 在全球社交网络的传播中为全世界年轻人塑造可信、可爱、受人尊敬的中国形象。

蒋巧蕾（清华大学新闻与传播学院终身副教授）：在当今深度媒体化的时代，媒体就像基础设施一样，在人们的日常生活中发挥着重要作用。 我们所说的媒介生态环境不仅是人们生活环境的一部分，很多时候甚至是环境本身。 媒体作为一种“酶”，发挥着催化作用，不仅带来一系列变化和挑战，也催生机遇和创新，应用于国家形象传播领域，将带来多重可能性。 因此，以“酶”为媒介的国家形象多模态传播是“全媒体”、“全员”、“普主体”。

所谓“全媒体”，是指现有的各种媒体技术和媒体形态，也是分布式的、去中心化的。 现在和将来多种表达空间都是可能的。 比如受到国内外社交媒体追捧的《云南大象迁徙》，用图片和视频展现我国生态环境中的动物生活，有别于传统宏大叙事的可爱形象，有助于展现可信、可爱和受人尊敬的形象。 中国形象。 相应地，也需要结合新的方法来衡量国家形象传播的效果。 比如，我们这两年做了“可爱”的研究，用脑电图来衡量大家各有不同看法但普遍喜爱的“可爱”是什么，带来什么效果和影响； 通过认知沟通的测量，直观地完美呈现了“可爱”背后所体现的人丰富的情感维度。 可见，多模态沟通能够调动更丰富的情感体验。

所谓“全员”，意味着国家形象展示传播的参与主体将更加多元化。 主流媒体、专业人士、意见领袖、企业平台、普通个人都可以通过新媒体渠道展示国家形象。

所谓“通科”，就是发挥传播学作为一门处于十字路口的学科的特点，进一步打破学科壁垒，通过培养适应多模态传播模式的高素质、多元化、创造性人才。跨学科融合，从而不断提高对外交流的效果。

（摘自清华大学国家形象传播研究中心“国家形象多模态传播研究”研讨会白一鹏）