什么是ip切片授权-短视频二次创作的授权问题及机制构建（研究生论文）-中华论文咨询网封面故事

作者：

刘晓春| 中国社会科学院大学互联网法治研究中心执行主任

陈文君 | 中国社会科学院大学互联网法治研究中心研究助理

摘要：基于二次创作的短视频已成为重要产业并快速发展，提供大众文化产品。 这不利于短视频这一新兴产业的发展，从长远来看也不是版权方最有利的解决方案。 积极探索第二代短视频的授权模式，引导而不是压制，是促进各方共赢的建设性解决方案。

随着信息网络技术的发展和快节奏社会生活下人们娱乐需求的增长，内容生产已从专业制作内容（PGC）模式转变为“用户生成内容”（UGC）、“专业用户内容”生成内容”（PUGC）总时长20分钟以内的短视频转型近年来呈现爆发式增长。 在这些短视频中，对他人的作品（一般是影视作品）进行重新剪辑、编排，添加自己的评论、解说或背景音乐什么是ip切片授权，然后上传二次创作短视频（简称“二次创作短视频”）由于其创作者大多不是大公司或专业平台，而是个人用户或中小型工作室，因此呈现出与传统专业制作模式不同的创作特征。

2018年，国家版权局启动“剑网行动”，其中将问题频发的短视频版权专项整治作为工作重点。 2021年4月，多家影视公司、互联网公司、500余位艺术家联合发起的短视频版权管理联合《倡议书》，强烈呼吁制止未经授权的编译、转让、快看、盗版行为。切片。 整顿影视作品二次创作短视频。 可见，版权授权问题已成为第二代短视频行业持续发展的瓶颈。 作为作品创作传播新模式的代表，一方面，短视频行业产生了大量的版权授权需求；另一方面，短视频行业也产生了巨大的版权授权需求。 另一方面，版权授权市场尚未形成顺畅、规范、有序的授权机制。 无法顺利获得授权，成为二创短视频正版化的核心问题。 本文试图分析实践中短视频二次创作的授权问题，并在此基础上提出尽快构建授权机制的思路和方向。

短视频二次创作直接获得版权授权的五个难点

在短视频版权治理的大环境下，为了第二代短视频模式的长远发展，不少短视频制作者也开始主动向影视作品版权人请求许可，以求合法化。第二代短视频。 然而，短视频版权问题实际上涉及三方，包括享有影视作品网络传播权的长视频平台、为短视频提供信息存储服务的短视频平台以及创作短视频的创作者。利用以往的影视作品制作并传播短视频。 这三者之间存在复杂的利益关系甚至冲突，导致目前情况下建立授权机制存在实际困难，短视频的探索和授权难度很大。

首先，第二代短视频尚未形成合理的价格机制，参考长视频的价格标准让短视频生产者望而却步。

从短视频制作者的角度来看，由于二代短视频的制作者大多是个人用户或中小工作室，并没有雄厚的资金基础，因此其中相当一部分不一定能够获得商业回报。 然而，影视作品，尤其是经常被用作第二代短视频素材的热门影视作品，往往需要巨大的资金投​​入和高昂的授权费用。 尽管短视频对影视作品原著的使用并不涉及整部影片，而往往只使用了其中的一小部分，但由于短视频授权的相关价格机制尚未形成，在实践中，第二代短视频的创作者在向版权人寻求授权时ip形象，往往会被要求参考长视频的授权价格。 以电视剧《如懿传》为例。 据介绍，2018年其独家信息网络传播权价格高达单集900万元，总计8.1亿元。 即使在近两年“限薪令”的实施下，大多数影视剧的单集价格仍然超过百万。 本标准适用于长视频的授权价格。 无疑是难以忍受的。

其次，二次创作需要获得的多重授权（如信息网络传播权+改编权）尚未形成有效机制。

长期以来，各大视频平台都向观众提供整个影视作品的全部内容，播出时很少涉及重新剪辑。 因此，平台方只需获得信息网络传播权的授权即可。 但受限于二代短视频的时长和用途，往往需要对影视作品的片段进行重新整理。 除了网络传播信息的权利外，还需要获得改编权的许可。 但一方面，在版权交易市场中，许可涉及的权利越多、范围越广，许可费就会越高，这对大多数资金实力不足的短视频制作者形成了价格壁垒。 另一方面，目前版权交易市场还没有像信息网络传播权的授权那样成熟、完善的改编权交易体系。 因此，短视频制作者不知道如何寻求改编权授权，影视作品版权人也不知道如何获得改编权授权。 在权利授权上，避免日后被篡改、欺骗，以及因交易成本过高而选择放弃交易的困境。

三是短视频版权授权沟通渠道缺乏，缺乏有效的市场机制。

在实践中，作为普通个人用户或中小工作室，短视频制作者很难直接与影视公司、视频平台等大公司进行沟通。 另一方面，虽然很多影视作品的版权掌握在影视公司手中，但在影视作品走向网络之前，信息的网络传播权就已经转移到了中间商或者长片视频平台。在线甚至开始拍摄。 于是，当短视频制作者寻求授权时，就会出现电影制作者、中间商、长视频平台之间“踢球”的现象：影视公司没有网络传播信息的权利，让短视频制作者寻找中间商或长视频平台； 中间商和长视频平台尚未获得改编权，因此短视频制作商正在寻找电影制片人。 这种现象导致短视频制作者即使努力寻求授权，成功率也很低。

第四，由于短视频制作者分散带来的交易成本，短视频版权授权的成功率不高。

从影视作品版权方的角度来看，与视频平台数量有限不同，短视频制作者数量庞大且高度分散。 这么庞大的群体如果一一授权的话，程序过于繁琐，而且单笔交易的成本相对于收入来说是比较小的。 也会出现不成比例，导致权利人授权意愿低下。

第五，二代短视频中对作品的评论甚至批评也会导致授权困难。

很多二代短视频都包含了对原著影视作品的快速浏览讲解或评论介绍。 影视作品的版权方担心其中包含的负面评价内容会对自家影视作品的市场声誉产生负面影响，因此他们在授权二代短视频制作者时往往持谨慎态度。

构建二次创作短视频版权授权机制的探索方向

基于二次创作的短视频已成为重要产业并快速发展什么是ip切片授权，为公众提供了喜闻乐见的文化产品。 不利于短视频这一新兴产业的发展，从长远来看也不是版权方最有利的解决方案。 积极探索第二代短视频的授权模式，引导而不是压制，是促进各方共赢的建设性解决方案。

针对以上总结的多重授权问题吉祥物，需要探索新型版权授权机制，构建适合短视频等新型二次创作作品生产方式特点的授权模式，充分发挥发挥平台和专业机构的作用，采用前沿的授权模式和技术，寻求健康有序的短视频版权授权市场，降低交易成本，理顺各方关系。

首先，我们可以探索以短视频平台为枢纽，获取版权授权，通过平台购买版权，为平台上的短视频制作者提供版权素材库，可以免费或收费。合理的成本。

这种模式在其他涉及版权授权的作品素材领域，如图片、音乐等领域实际上已经进行了尝试，并形成了一些有效的运营模式，可供借鉴。

就目前的短视频市场而言，影视短视频、舞蹈喜剧等短视频、时事短视频等娱乐短视频一直位居榜首。 短视频平台的运营，一方面依托二创短视频为其创造市场人气和商业价值。 另一方面，二创短视频的版权问题为其带来极高的法律风险。 平台应有动力投入版权授权，建立平台统一购买、运营的正版视频版权库。

当然，在视频版权授权领域，从短视频平台的角度来看，也存在一些不同于其他类型作品的困难。

一方面，影视作品的市场比音乐、图片等作品的授权市场更加不确定。 一部影视作品的热度，往往要在正式播出之后才能显现出来。 近年来，不少受到市场青睐、大牌明星主演的影视剧播出后反响平平。 相反，一些不被市场青睐、低成本制作的影视剧脱颖而出。 这些市场状况都体现了影视作品的传播情况。 不确定。 对于短视频平台来说，通过预测批量预购影视作品是比较困难的。 但如果影视作品上线并走红后进行购买，授权费用也可能会增加，超出平台可以接受的范围。

另一方面，二创短视频均由个人用户或中小工作室挑选制作，不会按照平台意愿进行转让。 精准匹配需求。

考虑到影视剧作品授权市场的现有特点，要求短视频平台在短时间内建立完整的版权授权机制可能不太现实。 理想的方式是逐步批量、类型地获得版权方的授权，逐步完善其版权作品库。

二是探索建设有针对性的新型版权授权交易市场。

该机制可以依托现有的相关机制为基础，如现有的版权交易市场、版权集体管理机制等，专门针对以个人和中小工作室为代表的创作群体的授权需求和特点，由相关第三方专业机构搭建数字交易市场，针对单笔小额、需求多样化的授权特点，为版权方、短视频创作者搭建便捷、高效、透明的交易中介平台，探索形成有针对性的交易中介平台。和可接受的价格 形成机制和标准，并对作品授权使用提出细分要求。

这种交易市场已经在数字作品的其他领域进行了探索，例如图片和音乐。 在授权需求强烈的短视频二次创作领域的这样的尝试，或许会形成一种兼具商业价值和社会价值的运营模式。 市场失灵的情况可能会产生积极的促进作用。