功夫熊猫ip形象分析-剧情决定细节——从表达角度分析《功夫熊猫》与《兔人传奇》动画的差异.pdf

剧情决定细节——从表现手法角度分析《功夫熊猫》与《兔人传奇》动画的差异功夫迷以及 3D 在美国的兴起。 计算机软件取代了很多人为因素，这也是各行业的发展趋势。 我国对动漫产业的大力政策支持，《兔侠传奇》在国内首次采用了三大技术。 通过中外动画的比较，这篇文章让我们明白，需要的是真正适合国情的管理模式和制作风格。 我国动画如果想像发展初期一样在世界上占有一席之地，就必须改革。 关键词：动画； 比较; 表现; 动画人物一、中国动画与外国动画的发展及现状中国动画在发展初期取得了巨大的成就。 比如中国动画巅峰之作《大闹天宫》，就获得了当时伦敦国际电影节的最佳影片奖。 中国动画经历了早期探索期、蓬勃发展期、文革期、缓慢发展期、探索尝试期五个发展时期。 经过长期的发展，美国动画片已经形成了鲜明的特色。 拥有较为成熟的商业动画运营模式、众多非常成功的工作室以及世界一流的动画设计和制作人才资源。 美国动画的发展可以说是这些著名动画公司的发展，因为他们的发展见证了美国动画产业的成长。

例如，迪士尼创造了米老鼠、丑小鸭等一系列动画人物。 还有迪士尼的强大竞争对手梦工厂。 在美国，主要是由于3D的兴起，计算机软件取代了很多人为因素。 这也是所有行业的发展趋势：技术最终将人类从重复繁琐的工业流程生产中解放出来，工作重心将逐渐转向核心创造力和技术研发。 虽然我国的技术也在快速发展，但与国外先进技术相比还存在很大差距。 2、中美动画片对比这里简单对比一下美国3D动画片《功夫熊猫》和中国题材相似的《兔人传奇》。 《功夫熊猫》由派拉蒙影业和梦工厂联合发行。 参与《功夫熊猫》的制作团队中不少动画师都是功夫迷。 除了功夫之外，《功夫熊猫》的故事背景设定在中国，从风景、布景、服装、道具都充满了中国元素。 片中宏伟的建筑，如“英雄殿”、“翡翠宫”等，都带有这些大制作的影子。 故事背景所在的“太平谷”，以桂林和漓江为背景。 《兔侠传奇》是代表我国动画最高水平的作品，也是目前我国动画行业投资最大的作品。 整合多方面资源优势，组建了庞大、精锐的制作团队，完成了这部动画电影。 。 《兔侠传奇》的形象取材于明代至今京津地区最具神话色彩的儿童卡通形象玩偶——兔爷。

兔人形象具有浓郁的中国味，造型搞笑喜庆，清新的动漫形象感。 《兔人传奇》的故事源于邹静之对中华传统美德的传承，讲述了一个信守承诺、兑现承诺的故事。 通过当今世界流行的中国元素，我们可以更准确地解读中国从古至今的伟大哲学思想，向世界传达我们对美好与和谐的向往。 比如对战争与和平的理解，包括博爱、互不侵犯、天人合一、阴阳平衡等。 1、在故事细节上，在人物设计上，武林高手们《功夫熊猫》和《和平谷》的灵感来源于中国古代武术中的“虎”、“猴”、“蛇”、“鹤”、“螳螂”。 ”，将动物拟人化，设计成5种动物角色，让观众第一次看到真实动物表演的经典动作。想法非常独特，巧妙！除了给动画师学习功夫角色设计总监还特意请来了一位动物学家，向动画师讲解了五种动物的特点，它们的肌肉和骨骼结构，如何移动身体，如何做某些动作等等，无微不至。 “胆小虎”、“金丝猴”、“灵蛇”、“鹤”、“快螳螂”五个人物形象在画面中表现得十分生动，尤其是与反派大龙对峙的场面，各种身手都堪称精湛。 ……，犀利无比！看看故事的主角包，本来是面馆学徒，动作迟缓，却梦想着天下无敌，命运之神果然眷顾他，而他意想不到的重担担负起了拯救整个山谷的重任：抵御邪恶太郎的入侵。

屏幕上看到的短短2分钟的片段，实际上需要3000幅绘画，需要10多名画家共同努力卡通人物，历时3个月才完成。 《功夫熊猫》中最惊心动魄的场面之一就是反派大龙表演的“越狱”场面。 为了做好那场戏，导演特意请来了视效专家来设计场景和预览效果。 关押大龙的监狱也是专门设计的。 一座深度约3000英尺的垂直监狱，其灵感来自于中国的长城和18世纪意大利画家比拉内的画作。 通关的挑战，以及动用千名守卫对付一名囚犯，让整个越狱过程异常惊险，展现了巨龙的惊人力量，也为故事奠定了引人入胜的伏笔！ “艺术有情感，艺术家更有情感。” 《功夫熊猫》导演乔·史蒂芬森强调，他们的创作是为了带出“每个人都可以成为自己的英雄”的积极信息，希望通过熊猫宝来鼓励人们，只要努力工作，坚持自己的梦想，就可以成为自己的英雄。将会成功。 《兔人传奇》中的二兔（原型动物：巨兔）表面憨厚，内心温暖，看似胆怯，乐于助人，为人诚实，是《兔人传》中人物的代表。中国农耕时期。 涂尔继承了中国古代重农的思想，喜欢劳动，爱做饭，淳朴老实，不求名利武功，只想过平凡的生活。 它秉承了中国古代哲学中“不战而屈人之兵”的非进攻思想，对于当前的争端和战争具有国际意义。 牡丹（原型动物：山猫）美丽、善良、有正义感。

她有功夫，有勇气，关键时刻不退缩。 他身高两米（原型动物：小兔子），身材娇小，牙齿能说会道，喜欢吹牛、唠叨、嚣张。 熊天霸（原型动物：烟熏妆的白熊）从小被老馆主收养，习得了一身强悍的武功，但他不甘心只是一个普通的学生。 国内主要采用三大技术，即三维毛发技术、人脸捕捉技术和动作捕捉技术。 头发3D技术细致逼真，为观众提供极其逼真的头发效果。 人脸捕捉技术将真实表情融入动画世界，使角色表情更加真实、自然。 《奇》是一部宣扬诚实的电影，所以我们想在这部影片中宣扬一种诚实，让孩子们在笑声中明白诚实是一种美德。” 2、对比《兔人传奇》中的人物故事中的人物动作捕捉技术还是有些欠缺，影片中，主角涂二总是在谈论炸糕的制作方法功夫熊猫ip形象分析，有时还会说一些让人不知所措的冷幽默。走在山林里难免会让人觉得有些生硬和别扭，接下来出现了一对鳄鱼劫匪，抢劫的情节借用了电影《天下无贼》两个人在火车上抢劫的场景那些滑稽的东西早已消失了。而熊猫阿婆的很多话也成为了经典台词——“常常在逃避命运的路上，却又不期而遇。” 3、从详细资料对比《兔人传奇》的背景和大场景的渲染，《花样年华》的诗意叙事做得相当不错（苏州大学艺术学院，江苏苏州215000 ）王家卫的《花样年华》构成了一次超越经典电影叙事形式的引人入胜的实验，它打破了传统的好莱坞电影叙事体系，即利用人物的欲望和事件的内部冲突来构造故事。 ，但他用自己的新叙事系统发展出了经典形式之外的面貌。

在路易斯·贾内蒂的《认识电影》电影艺术中，电影被明确划分为现实主义和形式主义两个发展方向。 他认为：“在形式主义叙述者中，作者公然武断，有时会打乱故事的时间顺序，或者强调或重新安排各种事件，以最大化主题思想。故事是从主观角度叙述的。” ”。 《花样年华》是一部典型的形式主义电影，甚至可以说是一部王家卫风格的电影。 它不同于传统的好莱坞式电影（如希区柯克的《西北偏北》），后者以事件作为组织情节的中心原则。 尝试淡化情节，采用不断放大人物的叙事方法，构建简单的人物生活网络（web-of-life）。 抛出一条隐藏的线索，推动影片内部故事的发展。 《花样年华》的叙事简单，但情节却比好莱坞电影更粗糙、更难消化：讲述了1860年代香港一对男女苏丽珍和周慕云，因机会。 在发现恋人互相欺骗的事实后功夫熊猫ip形象分析，他们逐渐对彼此产生了微妙而难以言喻的感情。 多次疏远后，他们始终坚持与其他男女（包括自己的妻子和丈夫）在一起，所以“他没有勇气靠近，她扭头就走”。 影片的叙事安静、稳重，但并不符合一些经典精致的港片。 王家卫更愿意通过独特营造的时空关系，用更具诗意的叙事来吸引观众进入电影。 “拼贴式”的剧情堆叠、并置找出内心的情感逻辑线索，拷问人物内心的戏剧冲突。

在很多香港电影和好莱坞电影中，风格是从属于叙事的，但在《花样年华》中，王家卫强化了风格，让风格和叙事成为平等或互补的伙伴。 当我们审视叙事情节与叙事时间的叙事空间的关系时ip形象，即使是简化的人物外在冲突和《花样年华》的剧情，依然能达到迷人、耳目一新的效果。 王家卫的电影本身弱化了叙事的基础——因果关系，但在弱化因果关系的同时，又强化了容纳因果关系的时间范畴。 王家卫的叙事强调了电影的时间持续性。 他选择的故事时长是1961年至1966年在香港一间小公寓里发生的事件，形成了整体的“岁节”。 王家卫对传统经典电影叙事的突破在于，他不仅仅利用银幕的长度来压缩剧情（这样的手法可以在爱森斯坦的《十月》中找到） ，还利用电影剪辑技术，延长短片的长度，讲述一定时间内发生的事件或情节（情节），从而达到强调某一时间或情节的效果，这一论点可以得到证实通过周牧云和苏丽珍多次擦身而过的暧昧却无声的镜头，这种拉长镜头的时间速度（镜头时长）伴随着低沉的音乐表达了人物的内心世界，有六个地方，比较明显的地方比较特别的是，周牧云和苏丽珍在影片14分28秒左右出现，两人各自出去买面，然后擦肩而过，为了放慢速度，导演利用了场景调度和节奏。音乐来控制电影的节奏，此时，镜头的长度就是主要手段。

这样的叙事方式必然会营造出独特的诗意色彩。 这表明我国动画硬件的差距正在缩小。 虽然3D效果缺乏一些透明度和真实感，但看起来还是不错的。 另外，在细节方面，就是造型的皮毛和质感，有些地方让人感觉有点不舒服，但还是一天一个月。 《功夫熊猫》中最宏伟的布景“翡翠宫”，由多达88100个构件搭建而成。 “太平谷”有形状各异的村民多达1478个。 人物造型都经过精心塑造。 《盖世五侠》中的鹤羽毛多达6019根，可见制作团队的工作深度。 4、从观众的角度来比较《兔人传奇》的故事情节有点简单，问题是没有感人的故事。 不需要努力，不需要付出努力，只要有正义的精神，坏人就可以轻易被打败。 他的观众只能适合年轻人。 而《功夫熊猫》也正如为阿波配音的杰克·布莱克所说：阿波其实是一个大孩子，所以儿童和青少年会与这个角色产生共鸣，并投入到他的成长旅程中。 5、《功夫熊猫》对《兔人传奇》的感悟 都是以动物为主角，同样的功夫题材，相似的英雄情节，同样是一个曾经微不足道的人拯救世界的故事，甚至还有一个故事。讲述一个对食物特别敏感的主人公成长的励志故事。

尤其是当看到《兔人传奇》中的反派——化着烟熏妆、冒充国宝的时候，我也隐隐感觉到影片对于好莱坞电影《功夫熊猫》的“悲哀”。 我们来对比一下《功夫熊猫》。 综上所述，可以看出，我国动画水平与世界差距明显，但客观来说，这部《兔侠传奇》是我国动画水平近年来大幅提升的明显标志。 作为国产动画，《兔人传奇》的3D效果值得肯定和好评，技术也确实发生了日新月异的变化。 如今，动画的发展突飞猛进，各种表现形式和原创思想日益创新。 如果我们不赶上，我们不仅不会进步，而且离世界的步伐也会越来越远。 俗话说，不进则退。 综上所述，动画要想在世界上占有一席之地，改革势在必行。 “分析中国和西方的差异，除了历史原因和一些技术原因之外，是不可避免的。” 近年来，在本届政府的大力鼓励和支持下，国内涌现出许多优秀的动画人才。 我坚信，在不久的将来，中国动漫产业将再次站在世界舞台，中国也能成为一只“功夫熊猫”。 参考文献：[11周瑜． “动画片”。 暨南大学出版社. [M]2007-9f21西传记． 《设计艺术经典选读》。 FD。 [M] 200S-1 [3l/g 建林。 《中西设计艺术比较》。 重庆大学出版社. [M12007-4] [4] 电影动画。 “桃花源”。 陈明导演。 全球数字媒体技术研究（深圳）