与付费内容相比,商业广告营销似乎更容易被读者接受,这也是漫画变现的常用方式。 在广告投放方面,广告主更青睐有一定读者群的年轻漫画内容。 漫画《我的皇帝驾到》中,西门子洗衣机的广告更加栩栩如生,柔和地植入漫画叙事中,实现流量变现。
条曼《我的皇帝驾到》
对于已经拥有固定读者群、关注度较高的漫画来说,IP形象授权、IP改编是其从小屏幕“突围”,实现更高层次变现的路径。
IP形象授权是将漫画核心元素授权给品牌商的商业合作模式。 授权大多以漫画主角为中心,并将其与品牌产品融为一体。 既满足了粉丝“追星”的心理,也让品牌扩大了受众群体。
条漫的热门作品《狐仙小红娘》于2018年与全家达成合作,一时间,涂山苏苏的形象元素传遍了全家便利店。 随后,全家便利店举办“遇见苏苏遇见爱情”主题季,线上到线下的联动吸引了大批年轻观众。
微博@腾讯动漫
此外,条漫IP还进军影视行业和游戏行业。
成熟的条漫无法回避“二次元破墙、三维落地”的IP改编之路。 在影视改编的道路上,从导演到演员,从布景到还原程度都充满话题,可以说进一步巩固了其IP的价值。
在不久前迎来大结局的《长歌行》中,“家国天下”的理念是漫画的核心,也是漫画的精神内核。 虽然电视剧的改编充满争议,但漫画《长歌行》承载着盛唐之下个人“道”与“家国”之间的成长,也走进了越来越多的观众。
手办、游戏、动漫、付费阅读、影视改编……国产漫画的IP变现早已有迹可循,但真正能实现内容转型的漫画屈指可数。 在当前的漫画行业,马太效应尤为显着。 当一部作品成就了一个作者,也就顺势成就了作者的下一部作品。 然而,新的作品和作者往往很难实现。
无论是国际市场还是国内市场,漫画IP的转型最终还是要聚焦于内容。 只有优质内容才是IP转型的“根”,才是实现IP全面开花的根本。
跨界如鱼得水的跳曼背后仍需冷静思考
“讲故事”漫画是漫画行业的中流砥柱,但除了故事之外,国产漫画现在也在科普、短视频领域发力。
无论是丁香医生的常识,还是微博对《陷入抑郁症》的解读,条漫都成了常客。 病理知识通过文章可以更方便地吸引读者,也可以生动地科普。
在短视频领域,热血动画特效、漫画人物衍生的表情、变身漫画等逐渐成为短视频中的“新元素”。
条漫正在各个领域搭建自己的舞台,但《国漫崛起》热潮背后表情包设计,对条漫的冷思考才是漫画行业更好发展的关键。
充满未知的“前进时间”,让漫画能否“继续”成为悬而未决的问题。
与已出版的漫画不同,漫画的“渐进”状态使得“追更新”通常需要一周甚至更长的时间为一个周期。 在此期间,粉丝流失、关注度下降、艺人个人情况等不确定因素都可能导致漫画“消亡”。
漫画《医童纪小元》也被称为“四年磨一剑”的漫画。 不过2020年1月第25话“未完待续”之后就再也没有消息了。这部漫画之所以被砍一半,是因为人气不高。 随着漫画逐渐非年轻化的趋势,这部原本针对年轻读者的漫画也难逃更新的结局。
抄袭毒瘤下,漫画行业“安然无恙”吗?
长期以来,画风相似、故事相似等问题不仅是漫画行业的大问题,也是影视、游戏、文学领域难以解决的一大痛点。 抄袭和盗版不仅难以界定卡通人物,还会对原作者造成伤害。
2018年4月,橙树动画发表声明,就漫画《绝世妖师》中抄袭石崎作品《锦鲤归来》一事公开致歉,并表示该事件的发生是因为自身监管不严。 这是一起一定的抄袭事件,但在漫画圈里以“借鉴”、“致敬”为名进行抄袭的现象并不少见。 被抄袭者苦不堪言,抄袭者却在争议中屡次享受到排名第一和动画的红利。
如果抄袭成为捷径,成名不再是专心创作的事,那么漫画行业的未来还何谈?
不同的路线通向同一个目标。 在IP转型的道路上,争议和诽谤常常让作品尘封。
改编所带来的关注、期待和争议往往是正相关的。 影视选角、布景修复、游戏呈现……都可能引起不同圈层的争吵。 当工作就是工作的时候,工作之外的噪音就太多了。 ,往往对作品本身造成损害。
其中最引人注目的案例是,电视剧《长歌行》中的漫画式转型,将本应由演员表演的剧情变成了喜剧连线,让观众哭得难以接受。
不可否认,国产漫画一直在加速增长,在“国漫崛起”的道路上奋力前进,逐步走上各个舞台。 但内容的打磨和呈现还是值得努力的。
结论1
“国漫崛起”不再是一种期待。 从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》,“国漫”这几年作为新生力量受到了越来越多的人的青睐。
一号认为,国产漫画作为内容领域的“脊梁”,需要更多的鼓励和关注。 希望在不久的将来,国产条蛮能够昂首挺胸走出国门,在国际市场上展现中华文化的力量。
参考:
1.艾媒咨询《2020中国动漫产业研究报告》
2、漫画产业蓬勃发展:商业变现不靠稿费靠广告,作者跨漫画家+网红| 二维
3、易观《2020年漫画市场年度分析》
4、【动漫】动漫IP屡次“破墙”,国漫x品牌的跨界合作之旅将何去何从?
5、漫画抄袭?国漫遇到了一个好时代,但同时也是一个不舒服的时代
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