小型园林景观设计图-景观设计鸟瞰图

借景也是景观设计中的常用手法。 通过建筑的空间组合或者建筑本身的设计手法表情包设计，借用远处的风景。 比如在苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米外的北寺塔。 这种借景方式，可以丰富景观的空间层次，给人以远眺和身心放松的感觉。 1、借景的种类 ①远景借景是把远景组织在园内。 借物可以是山、水、树木、建筑物等。成功的例子有很多，如北京颐和园借西山、玉泉山的塔楼； 避暑山庄借用帽子山、流垂峰； 无锡寄畅园借惠山； 济南大明湖借千佛山等，以求更多远方的风景。 往往需要登高望远。 为充分利用公园内有利地形，打通透视线，还可以构筑假山叠高台，在山顶设置亭台楼阁或高敞建筑（如冲阁、昭山塔、 ETC。）。 ②邻借（近借）就是整理园林附近的风景。 周边环境是借钱的基础。 周围的风景只要能作为风景的都可以借用，无论是亭台楼阁、山水、花草、树木、宝塔、寺庙。 例如，苏州沧浪亭花园缺水，但花园毗邻有一条河流。 沿河修建假山、驳岸、廊道，无封闭围墙。 从花园里，透过漏窗，可以欣赏到花园外河流的景色，以及花园对面河流的景色。 漏水的窗户也可以看到花园。 花园内外融为一体，就是一个很好的例子。 又如邻居有一棵红杏树，一棵绿柳树，或者一座小亭子。 也可以欣赏风景，或者设置一个漏窗借用。 例如“红杏一技出墙来”、“杨柳适二泉”、“两亭宜”等布局手法。 ③仰视是利用仰视来借园外的风景，主要借用高空风景，如古塔、高楼、山峰、大树，其中有蓝白云、明月星辰、飞舞等。鸟类等

比如北京的北海岗景山、南京玄武湖的鸡鸣寺，都是羊角。 如果抬头时眼睛疲劳，观景处应设置凉亭座位。 ④借景，是指利用高处俯视园外风景。 登高眺望，周围景色尽收眼底。 借景的种类很多，如河流、湖泊、田野、湖光倒影等。 2 借景方法 ① 开辟欣赏风景的透视线，组织或清除对风景的阻碍，如剪除树枝、遮挡视线的树叶。 园内建亭、阁、亭、台，作为观赏点。 可以仰望或眺望风景，赏烟水悠然，采云山之苍翠，观佛寺高空，赏平林大漠。 ②抬高视点高度，使视线突破园林边界，产生俯视或眺望远景的效果。 园内建有山、台、楼、阁、亭等，使游人看得远、见千里。 ③借虚景，如借时、借光、借声、借香等，如朱熹的《半亩方池》、《圆明园四十景》中的“上下天窗”，都是借来的。来自“天光云影”； 上海豫园花墙下的月洞，露出了隔壁庭院的水榭； 苏州卓的正园《闻桂花亭香》、杭州西湖《闻柳浪闻莺》，都借了鸟语花香。 体现在景点划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。比如用花卉造景的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅等。 用于园林绿化的树木有春柳、夏槐、秋枫、冬柏等。 用山石造景的有扬州个园春天的石笋、夏天的湖石、秋天的黄石、冬天的玄石。 用意境造景的有《柳浪肉香》、《曲院风荷》、《平湖秋月》、《断桥残雪》等。 大型环境园林绿化工程有杏花村、小霞湾、红叶岭、松牌坡等。

南京有春天爬梅花山、秋天爬栖霞山、夏天爬清凉山、冬天爬福州山的习惯。 画家对季节的认识对造园十分有利，如园林植物上的“春发、夏荣、秋颓、冬枯”或“春蛾、夏荫、秋发、冬骨”。 “春天的水碧绿明亮，夏天的水肿胀弥漫，秋天的水清澈清澈，春天的寒冷干燥停滞。” “春云如白鹤小型园林景观设计图，……夏云如怪蜂，……秋云如光波，……冬云清渺，……”。 总之，根据四时的特点进行造景，利用四时的山水来赏景，早已成为人们的习惯。 隔阻观：“采其好，筛选其坏”，是我国古代的园艺技术之一。 这种理念和技术经常被运用在现代景观设计中。 将园林绿地分隔成不同空间、不同景点的风景称为分景。 隔景就是把好的风景融入到景观中，把杂乱的地方用树木、围墙遮挡起来。

实体通过直接切断路线或迫使其改变方向来完成障碍。 分离可分为实分离和虚分离。 实际的隔断阻止视线穿过小型园林景观设计图，轻松打造原创风格的景观。 虚拟的分隔让视线能够通过，增加了景物的联系和纵深感。 遮挡风景（抑制风景）是指以遮挡视线为主要目的的风景。 中国园林讲究“欲兴先抑”，也主张“遏制风俗、压制风俗”。 两者都可以用来压制景物，有意组织游客视线的变化，以增加景物的层次。 障碍物通常可以由岩石、树木或建筑草图组成。 引导和信号引导的方式有多种，使用的材料有水体、铺地等。就像公园里的水体一样，水流时大时小，时宽时窄。 造园的关键在于引导的处理。 导引是一个抽象的概念，与具体的场景元素相结合，体现园林理念和实用性的全部内容。 因此，它引导和确定各种景物之间的空间关系，组织景观的更替和变化，规定景观展示的程序、出现的方向、出现的持续时间和观赏距离。 指示性技术包括显性技术和隐性技术。 表达是指书面说明的形式，如路标、指示牌等草图。 寓意通过地面铺装和树木的规则排列可以引导方向和目的地，给人以随景而动的感觉。 渗透与延伸 在景观设计中，景区之间并没有非常明确的界限。 而是你中有我，我中有你，逐渐改变。 穿透和延伸常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人不知不觉中景色发生了变化的感觉，在心理感受上不会“骤停”，给人以良好的空间感。 经验。 空间的延伸对于在有限的园林空间中获得更丰富的层次感具有重要作用。 空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物理界限，有效丰富了场地与周围环境的空间关系。 关系。 无论是古典园林还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于一种单向、内向的空间格局。 内部空间与外部空间之间必要的互联和互动是设计中必须考虑的重要问题。 ，它不仅仅是一个简单的布局，而是关系到整体环境的质量。 即使是一个仅作为日常生活附属品的小型私家花园，也应该与周围环境形成一个统一的整体。

景观渗透设计的常用手法和要素包括种植各种植物、叠山石、治水、设置建筑小品等，包括造景和布景构图。 从园林的布局到树木花草形象的塑造，一切都需要在保持自然的同时进行再创造。 酒店室内绿化设计应根据场所本身性质，从维护生态环境的角度出发，以植物为主要布局，因地制宜，就地取材，创新造景。 1、采用开放式的空间形式，将室内空间延伸至自然。 2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间的内外场景相互融合。 3.水体和植被的利用。 (1) 植物。 绿化植物主要包括乔木、花卉、藤本植物和水生植物等。 其中，树木多为常绿观叶乔木，一般用于高大空间。 它们的树冠可以形成一系列伞状小空间，有效弥补大尺度空间的荒凉感，提高内部环境的自然化效果。 (2) 动物。 常用的动物有鸟类、鱼类、龟类和昆虫等。 (3)水体。 室内环境中的水体一般需要人工处理才能形成。 镜面般的水池有一种平和、宁静的感觉，如果加上丰富的倒影，那就是变幻莫测； 蜿蜒的小溪会有欢快的气氛； 喷珠喷玉的喷泉会呈现出各种形状。 飞流直下的瀑布，气势磅礴……如果水体加上灯光、音响设备，效果更加动人。 (4) 山石。 室内常用的岩石主要有湖石、黄石、英德石、黄蜡石、石笋等。 当然，也有大量使用普通岩石，以及用于池边、池底的卵石等。 (5)室内绿化和花卉盆景。 室内植物造景是人们进一步将天然植物引入室内建筑空间和公共共享建筑空间。 共享空间主要用于出行、观赏，也有部分用于吃饭、休息。 空间一般较大，植物景观应活泼、色彩丰富。 还可以结合地形、山、水、小桥等结构进行设计，如广州白天鹅宾馆、北京昆仑宾馆大堂共享空间景观。 室内植物造景需要科学选择耐荫植物和精心、专门的养护管理，以及合理的设计和艺术布局，加上现代化的照明、暖通、通风、空调等人工设备卡通形象，改善室内环境条件。 创造一个既有利于植物生长，又满足人们生活工作和生理心理要求的环境，使人感到舒适、优雅、优美，仿佛置身于宁静、美好的大自然中。 尺度与比例景观设计的主要尺度基础在于人们在建筑外部空间的行为。 人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。 例如，学校教学楼前的广场或空地不宜太大或太局促。 如果太大，学生或老师在使用和停留时会感到太空旷、缺乏气氛； 如果太局促，就会失去一定程度的隐私。 因此，无论是广场、园林还是首都绿地，都应根据其功能和使用对象来确定其规模和比例。

关于具体的比例和比例，很多书籍和资料都有描述，但最好还是在实践中掌握感觉。 1 空间组织中的尺度概念 空间是设计的主要表现形式，也是游客体验的主要场所。 能否营造出合理、舒适的空间尺度，决定了设计的成败。 1.空间的三维形状。 园林景观空间中的立体造型是空间的主要内容，是空间中的视觉焦点。 从视觉美学和艺术性的角度来看，其多样的造型首先必须与周围环境的风格相一致。 其次，它必须具有自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流动上与周围的景观产生序列，在比例、形式等构图方面必须具有独特性和艺术性。 不同的空间尺度传达不同的空间体验。 小尺度空间是私密的空间，舒适宜人，大尺度空间则大气磅礴、富有感染力、令人敬畏。 2.空间平面布局。 园林景观空间的规划方案在功能目的和以人为本的设计思想前提下，体现一定的视觉形式的审美特征，如比例、对称、平衡、节奏、对比、统一等原则的运用，将道路、广场、建筑、设施等与绿地交错、分割，充分发挥点、线、面等构成元素的造型作用，勾勒出清晰的平面轮廓，呈现出具有大格局的布局。视觉美感。 平面内的尺度控制是设计的基础。 设计时要充分了解各种场地、设施、草图等的尺寸控制标准和舒适度，不仅要求平面形式美观、令人印象深刻，而且还必须科学、实用。 例如，对于3至4米的主要行车道路，两侧叶树的枝叶应按时在靠近道路0.6至1.5米的范围内建造，以形成更合适的行车空间。