3dmax建模渲染图-3DMAX渲染制作教程

3DMAX渲染制作教程

3D软件可以完美渲染出逼真的三维特效，做室内设计首先要知道的就是3DMAX效果图怎么制作，下面YJBYS小编就给大家分享一下制作3DMAX效果图一定要注意的几个事项：

1.建模阶段

（1）前期准备。绘制前，首先要确定使用的单位是毫米，然后用Shift+I将CAD导入3DMAX。将导入的CAD图形移动到世界坐标（0，0，0）处，然后选中所有导入的线条并分组作为底图，并将底图冻结。然后调入其他CAD平面。打开2D捕捉，将捕捉点设置为垂直和中点，方便进行前期绘制操作。将导入图层的外轮廓叠在一起，然后沿TOP图像中的Y轴移动上层图层作为参照。同样，导入建筑的立面，将其分组，将其外轮廓与平面的外轮廓对齐，然后将其冻结作为参照。沿X轴旋转立面90°。如果发现无法捕捉到冻结点，一定要检查捕捉设置。

（2）生成实体。有了底图的帮助，在上面画墙体就非常容易了。此时，一定要保证新建的墙体表面最少，计算量尽量小。最好用线条重新画出平面墙体的造型表情包设计，这样画出来的线条才完整。此时注意取消勾选“Start New Shape”后面的勾，这样画出来的线条才完整。然后给墙体线添加“Extrude”命令，设置建筑外墙的宽度为370mm或者240mm。同时为了节省表面，立面的窗框也当做一个整体来处理。此时给墙体分配材质。3D建模过程中有很多小部件，需要每个模型建好后马上给它分配材质。同时最好在材质球上给每个材质贴上名字。如果后续需要进一步调整，可以选中材质球，选中使用相同材质的物体，使用 Alt+W 在独立窗口编辑物体，确认修改后，对使用相同材质的物体添加可编辑网格命令，并折叠成同一个物体，这样可以尽量减少面和线的计算，提高效率。不过折叠命令不可逆表情包设计，使用时需谨慎。

（3）相机。折叠完成后，可以给物体添加目标聚光灯。在任意窗口中按C键，即可切换到相机窗口。然后调整相机和目标点的高度。一般在正面视图中Y方向移动1600mm即可。此时为了方便观察，一般会调整窗口布局。我一般在Viewport Configuration/layout中选择左右平铺方式，这样可以保证你有最大的窗口和最实用的操作界面。在渲染相机窗口时，会出现一些不好的视角，这就需要调整相机的焦距，一般为28mm或35mm。同时用鼠标调整和移动相机边界，修正渲染窗口。选择view/Blowup渲染模式，可以得到更好的合成效果。

2. 材质部分

在建筑效果图中，材质往往是制作深度的重要指标，锐利的材质往往能勾起人们最深层的情感。我们在绘制过程中经常使用到的材质有实体砖石、虚拟玻璃、钢铁、塑料等现代构件。实体材质的使用方式类似，通过粘贴位图进行模拟。但虚拟玻璃的制作需要很多技巧，它是一种完全生成的材质，受周围环境的影响最大。在3D5.0之后的版本中，加入了光线追踪插件，将大量复杂的计算交给了计算机，将复杂的问题简单化在了表面上。

但在实际工作中，玻璃的生产还是极其复杂的，大量的计算不仅拖慢了工作效率，也使得人机对话变得缓慢，前期任何的疏忽都可能在加上时间追踪之后显现出问题，而且几乎不可能找到问题的根源。

我的做法是先把前期的东西理顺，让每个构件都有自己的组织，然后立刻分组，确认无误后再收拢。然后在给每个物体分配材质的时候3dmax建模渲染图，一定要保持头脑清醒，始终在脑海里勾勒出完成后想要的效果。效果应该是整体把握的结果，细节方面一定要细心。所以在材质的表现上，要先把握大局，找到最接近眼球的部分来加深它，其他的作为对比来淡化。比如做红白相间的房子，要以砖红色为主面，黑色的钢窗和钢构件作为高光，玻璃作为元素3dmax建模渲染图，减少实体的突兀感。它所表现的材质是尖锐的，细腻的，遮盖住了周围的山峦。其他的，比如石头地基的部分，就不需要太多的笔墨。

当然如果是做局部特写的话，可以再深入一点。绘画是二维平面，不可能面面俱到，如果能追求，那就失去了绘画的初衷，写实却没有意境。所以，我们相机里的渲染图一定要清楚，明白我们要表达的重点，非重点的地方要稍微处理一下。比如做钢制构件的时候，如果不是处理的重点，可以用贴图的方式，用金属图模拟真实的反射，然后在凹凸上加Noise，虽然效果不够逼真，但一眼就能看出它的特点，恪守它的本分。

在玻璃的制作中，可以选择使用Blend来贴图。通过将两种材质融合在一起，可以得到同样的效果。不过在这个过程中，需要如上图设置新的蒙版。在蒙版的位置选择渐变通道贴图None，分别调整各个通道上的材质基本参数。在M1上设置透明度为70，然后给反射添加光线追踪材质，反射强度设置为70。在M2上设置好表面颜色后，给反射添加光线追踪，但是反射强度设置得弱一点，一般设置为50，透明度也是50。一般来说，只需要给建筑添加反射，不需要做折射处理。整个建筑场景渲染过程中不需要做折射处理，可以按F10将折射值设置为零，这样可以提高渲染速度。

天空的制作通常可以在PS中添加，3D中一般的做法是先建一个球体，将其塌陷，编辑上面的节点，然后添加UVW贴图坐标，粘贴天空的BMP图片，为天空添加自己制作的发光材质。

3、光源的设置。

在TOP图中设置主光源模拟太阳光，入射角一般与相机视角关于法线对称，这样阴影效果好。点光源的阴影设置为光影描摹形式，排除天球，参数设置为1.0，稍暖色为宜。然后通过调节相机调整灯光，使其能照亮所有物体。观察渲染图，找出需要调整的地方，开始加补光。泛光灯的设置要排除天球，设置强度为0.5，颜色为白色，不开启阴影，与主光源中心对齐。然后把主光源复杂化，拖到建筑物背光部分，此时阴影采用冷色的贴图形式，照亮需要补光的局部区域。

4.后期处理：

3D模型最后必须经过处理才能实现3D到2D的完美转换，让空间的纵深感体现在2D的纸面上。所以3D渲染的最后一步就是用PS处理3D渲染图。通过训练，我们可以熟悉一些基本的使用技巧，但想要有更高的意境，需要更深的艺术修养，而不是一般的技巧。

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